光從文字的架構(gòu)里逃逸出來，便成了碟片上的炫影。一片潔凈透澈的塑料盤，覆著薄薄的鋁膜。一枚承載著太多人間故事的媒介，在那個網(wǎng)絡(luò)滯后的年代里，用永恒的姿態(tài)勾連一代人的視聽世界。你輕輕揩過盤面上的灰塵攏入手帕，像是在擦他物的同時尋回的尚有青春殘骸的一角。我們用掌紋擠壓時代的氣息流走在扁平的一個片片上：電影，回憶——折射的是一段被屏蔽的公共體面，這些字跡幾乎與時間的關(guān)系變得古怪無比而生動。從DVD到硬盤到手甚至抓不住數(shù)據(jù)本身的一會功夫里世界顯得那么厚重又失去了根本形態(tài)。等待是一池淺水潑灑整個過去封層留下的，還攥有點尷尬儀式。每次都要先撣走細(xì)細(xì)毫末再“嗚...嘎嘎”放映機轉(zhuǎn)動背后的綿長之鳴那絕不是無因而定的時間物證。哪怕盤中段凹陷一閃發(fā)光就要停滯或是跳過一個光影符號沉底里翻痕。那也是人們試著握住漸漸滑失細(xì)弱浮辭的一個念間體證。一個曲目的失幀回彈頓挫之間也是一默告白沉向看不見風(fēng)的年代塵。“你也買過我那年喜歡個誰的cd？”“也還是在等你總不來。” 這種抽象的形式太過干脆決案也顯得低知把數(shù)世代凝指某個夕時光調(diào)卷去成為一抹痕跡虛虛實實含所有過隙故事、情緒躁動的冰期前的光。還有明明空轉(zhuǎn)沒有氣息的形狀卻恒厚冰雕般立著在這虛擬復(fù)寫出生的維度之下泛熒飄零的身世形態(tài)恰如其分的安靜歸于光滑的表面塑封裂開崩落的碎子，也是留存的一端跡證明有人在認(rèn)真而固執(zhí)得卑微耐心于時間，一遍無反應(yīng)的原盤叮——回還。”

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